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《十二月过尧民歌·别情》-- 王实甫

来源：公众课时间：2025/8/28 21:52:09 共 2532 浏览

一、原曲呈现

曲牌名：十二月过尧民歌

作者：王实甫（元代著名杂剧作家，《西厢记》作者）

原文：

自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。

见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。

透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。

怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。

新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。

今春，香肌瘦几分？搂带宽三寸。

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二、注释与译文

# （注释）

1.遥山隐隐：化用欧阳修"平芜尽处是春山，行人更在春山外"

2.飞绵：柳絮的雅称，元代特有植物意象

3.搂带：束腰衣带，典出《古诗十九首》"带日已缓"4.十二月过尧民歌：双调带过曲形式，前十二月后尧民歌

# （白话译文）

自从分别后远山朦胧可见，怎忍受那粼粼波光的遥远江水。

眼见柳絮如雪片翻飞，桃花似醉脸红晕迷人。

香风穿透闺阁阵阵袭来，暮雨中重重门户紧闭。

惧怕黄昏却偏又到黄昏，强忍伤怀却终究泪落沾襟。

新的泪痕叠着旧日泪痕，断肠人思念着另一个断肠人。

这个春天，可叹肌肤消瘦几分？腰带宽出整整三寸。

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三、文学赏析

# 1. 结构艺术

双调联章：前段""空间意象铺陈（山、水、杨柳、桃花），后段"尧民歌"时间维度（黄昏、泪痕、今春），形成立体时空架构
鼎足对运用："怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂"组递进式重复，强化情感张力

# 2. 意象系统

自然意象群：通过"遥山/远水"构建物理距离，"杨柳/桃花"暗示季节轮回
身体书写："香肌瘦"搂带宽"具体生理变化量化思念强度

# 3. 语言特色

方言入曲："怎地"地"保留元代大都口语特征
通感修辞："香风阵阵"将嗅觉转化为空间感知

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四、历史背景

1.创作年代考

据《录鬼簿》记载，此曲应作于元成宗大德年间（1297-1307），正值王实甫创作巅峰期，与《西厢记》同属"以情反理"产物。

2.曲牌源流

"十二月"本为民间月令小调，"尧民歌"祭祀乐歌，二者结合体现元曲雅俗共融特性。现存最早见于明代《雍熙乐府》卷四。

3.社会语境

元代科举中断致使文人转向曲词创作，此曲通过闺怨题材隐射知识分子仕途阻隔的集体焦虑。

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五、比较研究

1.与《西厢记》关联

"断肠人忆断肠人"视为崔莺莺"来谁染霜林醉"愁的浓缩版，均采用"以景锁情"手法。

2.同题材作品对比

较之关汉卿《沉醉东风·咫尺的天南地北》的直白热烈，王作更显含蓄蕴藉，体现"花间派"韵。

3.后世影响

清人李调元《雨村曲话》评："甫别情曲，字字从肺腑流出，后之摹写离情者，鲜能出其右。"### 六、学术争议

1.作者存疑说

明代臧晋叔《元曲选》将此曲归入无名氏，当代学者黄天骥通过方言特征论证确属王实甫手笔。

2.性别视角讨论

有学者指出"肌瘦几分"为男性作家代女性立言，反映元代文人"雌雄同体"创作心理。

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