《落梅风·书所见》-- 张可久

一、原文呈现

曲牌名：落梅风（双调）

作者：张可久（元代）

原文：

```

柳叶微风闹，

荷花落日酣。

拂晴空远山云淡。

红妆女儿十二三，

采莲归小舟轻缆。

```

二、注释与译文

注释：

1."闹"字：拟人化手法，形容柳叶在风中摇曳的动态美，源自宋祁"红杏枝头春意闹"的炼字传统

2.""：描绘荷花在夕阳映照下浓艳欲滴的状态，暗喻自然生命的饱满

3."晴空"：倒装句式，实为"远山云淡拂晴空"展现雨后初晴的清新视野

4."红妆女儿"：特写镜头式描写，凸显采莲女的青春活力与民俗风情

白话译文：

微风戏弄着柳叶沙沙作响，

夕阳为盛开的荷花镀上醉人红妆。

雨后的远山云雾轻淡，

擦拭出一片澄澈晴空。

那穿着红衣的十二三岁少女，

正驾着小舟系缆归航，

船船舱里满载着新采的莲蓬。

三、艺术赏析

1. 构图美学

• 空间层次：近景（柳荷）-中景（远山）-远景（晴空）形成纵深构图
• 色彩搭配：柳绿、荷红、山青、云白的传统文人画配色体系

2. 音乐性特征

• 曲牌"落梅风"特有的仄韵节奏（去声字"、淡、缆"尾）
• "三三七七七"产生的轻快韵律，模拟采莲小舟的摇曳感

3. 意象系统

• 自然意象群：构建江南水乡典型场景（风柳、日荷、晴山）
• 人文意象群：采莲女形象延续乐府诗《江南可采莲》的文学传统

四、历史语境

1. 创作背景

约作于张可久任职江浙行省期间（1324-1328），是其"清丽派"曲代表作，反映元代知识分子对隐逸生活的向往。当时杭州西湖水域尚存大规模采莲产业，此曲可视作民俗志记录。

2. 文学史意义

• 打破元代散曲多写闺怨的惯例，开创田园小令新范式
• 实践了周德清《中原音韵》"语必俊，用字必熟"创作理论

五、跨文本解读

1. 与马致远《落梅风·蔷薇露》比较

同曲牌作品显现不同美学追求：马作重典故堆砌，张曲尚自然白描

2. 对后世影响

• 明代陈铎《草堂余意》直接化用"红妆女儿"
• 现代画家傅抱石据此创作《采莲图》水墨系列

六、学术争议

1."三"年龄考：有学者认为反映元代童工现象，更多研究者主张是文学夸张手法

2.地理考证：从"远山云淡"可能描写西湖葛岭一带景致

七、现代阐释

1.生态文学视角：展现前工业时代人与自然和谐共生的样本

2.女性主义解读：采莲女作为劳动主体而非观赏对象的进步性

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