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《风流子·木叶亭皋下》
【宋】张耒
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。
奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。
楚天晚，白蘋烟尽处，红蓼水边头。
芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。
空恨碧云离合，青鸟沉浮。
向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？
情到不堪言处，分付东流。
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1.亭皋：水边平地。《楚辞·九歌》有"骋骛兮江皋"
2.捣衣秋：化用李白"长安一片月，万户捣衣声"暗含戍边思妇意象
3.庾肠：庾信《哀江南赋》典故，喻羁旅之愁
4.潘鬓：潘岳《秋兴赋》"斑鬓髟以承弁"未老先衰
5.白蘋/红蓼：江南水乡典型植物，构建萧瑟秋景
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深秋的木叶飘落水岸，重阳将近又闻捣衣声。
愁绪如庾信般缠绕肝肠，白发似潘岳悄悄滋生，
强簪菊花却自惭形秽。
楚地暮色中，白蘋烟霭散尽处，红蓼摇曳水边头。
芳草含情，夕阳沉默，雁阵掠过南浦，伊人独倚西楼。
可还安好？往来的书信，
终难抵两地相思悠悠。
空怨碧云聚散，青鸟音讯沉浮。
风中怅惘，芳心紧蹙，
双眉似叶难载闲愁。
情至无言处，唯有付与东流。
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上阕以"木叶亭皋"空间展开，通过"-捣衣秋"时间纵轴，形成时空交织的抒情网络。"楚天晚""倚西楼"采用蒙太奇手法，由远景（白蘋红蓼）推至特写（雁阵西楼），展现词人镜头语言般的叙事能力。
全词遵循"景-生愁-忆人-无奈"递进，末句"付东流"以水意象收束，与李煜"恰似一江春水向东流"曲同工，体现宋词"以理化情"典型特征。
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1.创作时期：约作于绍圣年间（1094-1098），张耒因元祐党争贬谪润州时期
2.词体发展：此词保留早期《风流子》调式特征（双调109字），但突破晚唐五代闺怨题材，融入士大夫的生命意识
3.文人交往：与秦观《风流子·东风吹碧草》形成唱和关系，反映元祐文人集团的创作互动
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1. 与柳永《八声甘州》对比：同写秋思，张词更重文人雅趣，柳词倾向市井白话
2. 与吴文英《唐多令》参照：皆用"横南浦"，张词质朴，吴词密丽
3. 词牌流变：周邦彦同调词"新绿小池塘"已转向铺叙手法，体现北宋词演进轨迹
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1. 主旨分歧：
2. 系年问题：
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1. 后世化用：
2. 现代传播：
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