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《一枝花·湖上归》——张可久

来源：公众课时间：2025/8/28 21:52:08 共 2531 浏览

【原文呈现】

[一枝花]湖上归

长天落彩霞，远水涵秋镜。

花如人面红，山似佛头青。

生色围屏，翠冷松云径，嫣然眉黛横。

但携将旖旎浓香，何必赋横斜瘦影。

【词牌考据】

"一枝花"北曲南吕宫常用曲牌，全曲八句五韵，句式定格为五五四五五五七五。张可久此作突破常规对仗结构，末句"何必赋横斜瘦影"字收束，形成音律上的跌宕之美。

【注释精要】

1. "水涵秋镜"涵，包容之意。化用温庭筠"清圆风荷举"镜像美学

2. "头青"典出《维摩诘经》，指深青黛色，此处喻山色空蒙

3. "色围屏"生色谓色彩鲜活，暗喻自然如画屏环绕

4. "横斜瘦影"反用林逋"疏影横斜水清浅"咏梅典故

【白话译文】

落日将漫天霞光倾泻湖面，

秋水如镜收纳远山倒影。

岸旁鲜花娇艳似美人笑靥，

苍翠山峦宛如佛陀发髻。

这鲜活如屏的景致中，

松荫小径泛着冷翠，

山岚如女子黛眉横卧。

只需带着满身花香归去，

何必再写那些清瘦的诗句。

【艺术鉴赏】

1. 色彩修辞学：全篇构建"彩霞(红)-秋镜(白)-人面红-佛头青-生色(彩)-翠冷(绿)-眉黛(黑)"的色谱序列，形成视觉交响

2. 空间建构：通过"天/远水-花/山-围屏-云径"的四重景深，达成中国画"三远法"的立体效果

3. 反传统意象：突破元曲悲秋传统，以"香"对抗"瘦影"作者晚期创作的生活美学转向

【历史语境】

此曲约作于至顺年间(1330-1333)，时张可久久居杭州，经历宦海沉浮后创作风格从早期的讽喻尖锐转向自然恬淡。同期作品《人月圆·山中书事》"数间茅舍闲临水"互为印证。

【比较文学】

与马致远《天净沙·秋思》对比：

同：均采用意象并置手法
异：张曲强调感官愉悦，马作则突出羁旅愁绪

【版本校勘】

现存最早见于明代《乐府群玉》刻本，第三句"如人面红"在《太平乐府》中作"花将人面红"""更显动态交互，现代学者多从此版。

【音乐性分析】

末句"赋横斜瘦影"中：

"必赋横"入声字连用制造顿挫
"瘦影"去声收尾，形成"峭拔"听觉效果
全句平仄谱：仄仄仄平平仄仄，严格符合南吕宫"上声起、去声收"的演唱规范

【哲学阐释】

"但携将旖旎浓香"：

1. 对即时感官体验的珍视

2. 对宋代"物致知"理学传统的疏离

3. 暗合元代全真教"当下"的宗教哲学

【影响研究】

清初朱彝尊《曝书亭集》中"酒江湖"明显受此曲影响，近人王国维《人间词话》称其"得自然之趣而不失曲家本色"。

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