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> 古今诗文 > 元曲 > 《天净沙·湖上送别》——张可久
曲牌名：天净沙
作者：张可久（元）
原文：
红蕉隐隐窗纱，朱帘小小人家。
绿柳匆匆去马，断桥西下，满湖烟雨愁花。
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1.红蕉：指美人蕉，暗喻离别时灼热的情感。
2.朱帘小小人家：朱红色门帘的朴素民居，点明送别场景的私密性。
3.匆匆去马：化用温庭筠"马绿杨阴里"意象，强化离人急切之态。
4.断桥：实指杭州西湖断桥，虚写情感断裂的双关隐喻。
5.愁花：拟人手法，将落花与离愁绑定，延续李煜"林花谢了春红"的意境传统。
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美人蕉的影子透过窗纱若隐若现，
朱红帘幕后是寻常人家的离别场面。
绿柳下马儿匆匆启程远去，
断桥西侧的湖面上，
迷蒙烟雨中凋落的花瓣载满愁怨。
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1.色彩对比：红蕉/朱帘/绿柳构成暖色系与冷色系（烟雨/愁花）的强烈对冲
2.空间建构：由室内（窗纱）→门廊（朱帘）→道路（去马）→远景（断桥）的镜头式推移
3.情感递进：隐含的"窥视感"窗纱）→直白的"阻隔感"朱帘）→决绝的"感"（去马）→永恒的"惘感"烟雨）
1.俗中见雅："小小人家"语化表达与"湖烟雨"的文人意境结合
2.音乐性：平仄分布为"仄仄平平，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，仄平平仄，仄平平仄平平"《天净沙》曲牌格律
3.留白艺术：全篇未现""而尽得离别神韵，较之柳永"执手相看泪眼"显含蓄
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1.创作年代：约作于元至顺年间（1330-1333），时值张可久晚年隐居杭州时期
2.社会语境：元代科举中断导致文人转向散曲创作，该作体现"书会才人"传统词体的改造
3.地理坐标：断桥在元代已成为送别胜地，马致远《双调·湘妃怨》亦有"断桥流水西林渡"之句
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1.与白朴同调作品对比：白朴《天净沙·秋》侧重季节变换，张可久则专攻微观情感场景
2.对后世影响：清代纳兰性德《浣溪沙》"一片晕红才著雨"继承其"愁花"意象
3.跨文体呼应：与王实甫《西厢记·长亭送别》形成散曲与杂剧的互文关系
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1.绘画转化：明代吴门画派仇英曾据该词创作《湖上送别图》（现藏台北故宫博物院）
2.当代演绎：2004年西湖申遗文本将其列为"西湖"的典型文学标本
3.哲学解读："烟雨"意象暗合道家"相生"，体现元代文人儒道互补的精神世界
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1.作者存疑：部分学者认为该作风格近乔吉，但《张小山乐府》明确收录
2.断桥定位：钱塘江学者考证元代另有"塘门外断桥"与现行西湖断桥非同一地
3.愁花物种：植物学家推测可能是南宋宫廷移植的垂丝海棠而非自然生长的桃李
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