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《落梅风》-- 贯云石

来源：公众课时间：2025/8/28 21:52:17 共 2526 浏览

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落梅风·蔷薇露

贯云石

蔷薇露，荷叶雨，菊花霜冷香庭户。

梅梢月斜人影孤，恨薄情四时辜负。

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注释

1. 蔷薇露：初夏时节的晨露，暗喻短暂的美好

2. 荷叶雨：盛夏骤雨敲打荷叶之声

3. 菊花霜：深秋寒霜凝结于菊瓣的意象

4. 梅梢月：冬季斜挂梅枝的残月

白话译文

（上阕）蔷薇花瓣上的晨露未干，荷塘急雨敲打青叶声声，秋霜已使庭前菊花透骨生寒。

（下阕）冬夜梅枝梢头月影西斜，照见独坐之人形单影只，可恨那薄情郎辜负了四季韶光。

1.意象组合手法

通过"露-雨-霜-月"四季物候串联，形成时空蒙太奇效果。元代文人杨维桢评其"时景语皆情语"。

2.音韵设计

该曲押""（户/孤/负），选用闭口音营造抑郁难抒的情绪，与马致远《天净沙·秋思》的韵律处理异曲同工。

3.情感表达

末句"恨薄情四时辜负""章显志"笔法，将前文累积的景物描写骤然升华为对负心人的控诉。

1.创作年代推测

据《酸甜乐府》辑录时间推断，应作于延祐年间（1314-1320），时贯云石辞官隐居杭州，常以曲牌抒写市井女子情思。

2.社会文化语境

元代后期散曲创作出现"由雅入俗"倾向，本曲中"薄情"指控实为对当时商人重利轻别离社会现象的讽喻。

1.与李清照词风对比

"孤""人比黄花瘦"（《醉花阴》）皆写孤独，但贯曲更侧重时间维度上的情感堆积。

2.在元曲史上的地位

此曲开创"四季递进式"模式，直接影响后续乔吉《水仙子·寻梅》的创作结构。

现存三个主要版本差异：

- 隋树森《全元散曲》本作"梢月"

- 《阳春白雪》明抄本作"梢雪"- 《乐府群珠》版本末句为"青春四时辜负" 七、现代阐释

当代学者提出新解：

1. 生态批评视角认为"时辜负"含人与自然关系异化的思考

2. 女性主义解读指出"情"指控突破传统闺怨题材的被动表达

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