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曲牌名：双调·雁儿落过得胜令
作者：宋方壶（元代散曲家）
原文：
功名梦不成，富贵心勾罢。
青山绿水间，茅舍疏篱下。
广种邵平瓜，细焙玉川茶。
遍插渊明菊，多栽潘岳花。
清溪钓，碧树槎，稳坐受用煞。
1."功名梦不成"句
直言放弃科举仕途之志，元代汉族文人受政治压制，多数选择归隐。
*"勾罢" 为元代口语，意为"作罢"。
2."绿水"四句
典型隐逸场景建构：
3."溪钓"句
"槎"指木筏，化用《庄子·列御寇》"不系之舟"意象，末句"用煞"元曲特有俚语，强调极致享受。
追功名的幻梦已醒，
求富贵的念头抛净。
在青翠山峦澄澈溪水间，
守着茅草屋矮竹篱笆。
学邵平广种甜瓜，
仿玉川细烹香茶。
效渊明遍栽秋菊，
比潘岳多植春华。
清溪垂钓，
碧波泛筏，
安坐享受这逍遥生涯。
1.双调联章体
前段[雁儿落]四句为"起承"后段[得胜令]七句为"合"形成"失志-归隐-劳作-享乐"的完整叙事链。
2.意象群构建
通过"/茅舍"（空间）、"/茶/菊/花"作物）、"钓/槎"活动）三组意象，立体呈现隐逸生活。
1.雅俗交融
"受用煞"俚语与"明菊"典故并存，体现元曲"文而不文，俗而不俗"质。
2.数字修辞
"种-细焙-遍插-多栽"组程度副词，强化归隐生活的充实感。
1.元代文人心态标本
反映蒙古统治下汉族士人"沉抑下僚，志不得伸"普遍境遇（参见《录鬼簿》记载）。
2.隐逸文化新变
区别于晋唐隐逸诗的苦闷，展现元代特有的"隐"精神，与马致远《夜行船·秋思》形成互文。
1.作者考据
宋方壶生平见《全元散曲》载："名子正，华亭人，尝于莺湖辟室数楹，方疏四启，昼夜长明，如洞天状，名曰方壶。"2.创作年代
据曲中意象推断，应作于元至正年间（1341-1368），此时元曲创作进入"词为曲"雅化阶段。
3.社会语境
元仁宗延祐二年（1315年）恢复科举后，南人录取率不足4%，促使江南文人转向散曲创作。
1.隐逸书写的范式突破
本曲开创"化隐逸"，详细罗列隐居所需物质条件，有别于传统的精神性隐逸表述。
2.曲牌选择深意
[雁儿落]常表现失意情绪，[得胜令]多用于欢快场景，二调联用构成情绪反转，暗含"之东隅，收之桑榆"哲学。
3.后世影响
明代陈铎《滑稽余韵》中"朝求升暮求合"市井描写，可视作对此曲平民化倾向的发展。
1."潘岳花"分歧
有学者认为指潘岳《闲居赋》"杏郁棣之属"观点认为是借指桃李，反映元代园艺技术发展。
2.创作地点考证
从"绿水"看，可能作于松江九峰三泖间，与杨维桢"玄阁"所在地形成地理呼应。
版权说明：
8月22日 
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