原文
禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。
斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。
注释
1.内人：唐代宜春院歌舞妓的专称，需通过严格选拔入宫，实则沦为宫廷附庸。
2.禁门：森严的宫门，暗示自由被禁锢的生存状态。
3.月痕过：月光如痕迹般移动，隐喻时光流逝与生命虚度。
4.宿鹭窠：白鹭双栖的巢穴，反衬宫女孤独命运。
译文
月光掠过宫门与树梢，她明媚的双眸只凝视鹭鸟归巢；
偏头拔下玉钗挑亮灯焰，救出那扑向火光的飞蛾。
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1.宫怨诗的创新表达
张祜突破传统宫怨诗直抒哀怨的套路，选取“看鹭窠”“救飞蛾”两个细节动作，以“镜头语言”折射深宫女性的精神困境。诗中未出现“怨”字，却通过环境与行为的反差传递更深沉的悲悯。
2.标题的隐喻性
“赠内人”实为虚指，唐代宫禁森严，诗人无法直接赠诗宫女，标题实为对边缘群体的诗意观照。张祜借此题发挥想象，完成对宫廷制度的隐性批判。
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1.意象的象征系统
2.动作描写的心理暗示
“斜拔玉钗”展现女性柔美姿态，“剔开红焰”则通过救蛾行为揭示其未被磨灭的善良本性。这一连串动作暗示宫女在机械化的宫廷生活中仍保有对生命的共情能力。
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1.历史语境中的“内人”群体
唐代宜春院“内人”需精通歌舞技艺，表面风光实则命运堪怜。玄宗时期梨园、教坊制度更将她们物化为宫廷娱乐工具。张祜此诗可视为对开元天宝盛世阴影的补白。
2.与同类宫怨诗的比较
相较于白居易《上阳白发人》的叙事性谴责，或王昌龄《长信秋词》的直抒胸臆，张祜更擅长以“瞬间定格”传递复杂情感，开创宫怨诗“以小见大”的新范式。
3.现代视角的再审视
诗中宫女对飞蛾的救助，可解读为弱势群体间的互助本能。这种跨越物种的共情，揭示了封建体制下人性微光的存续。
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作为中晚唐诗人，张祜以“深曲含蓄”见长，杜牧赞其“千首诗轻万户侯”。《赠内人》入选《唐诗三百首》，代表其宫怨题材的最高成就。诗中展现的微观叙事与隐喻艺术，对后世李商隐、温庭筠的闺情诗创作均有启发。
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