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《武陵春·春晚》
宋·李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
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1.尘香：落花碾作尘土后散发的幽香，暗喻美好事物的消逝。
2.舴艋舟：形似蚱蜢的小船，象征脆弱的人生载体。
3.物是人非：南渡后丈夫病逝、文物散失的实况写照。
春风停歇，落花成泥犹有余香，日暮时分懒于梳妆。
周遭景物依旧而人事全非，未及开口已泪落千行。
听闻双溪春色尚好，也曾动念泛舟解忧。
只怕那双溪蚱蜢小舟，载不动这满腹愁肠。
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1135年（绍兴五年），52岁的李清照避难金华，其时丈夫赵明诚病逝九年，两人毕生收藏的金石书画“十去五六”，晚年饱尝“茕独”之苦。词中“物是人非”既指丧夫之痛，亦含文化根基断裂之悲。
北宋灭亡后，词人亲历“靖康之变”的离乱，其愁绪已超越个人范畴，与南渡士人的集体创伤共鸣。“欲语泪先流”的克制表达，恰是国破家亡时知识分子无言痛楚的缩影。
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1.婉约词的突破：虽属婉约风格，但“载不动许多愁”的夸张手法展现豪放气度，拓宽了女性词的表达疆域。
2.愁绪书写的范式：王国维评其“以寻常语度入音律”，而愁的重量化表达直接影响元曲创作。
3.现代解读视角：当代学者认为该词揭示了战乱中女性特有的生存焦虑，其情感张力具有普世价值。
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1.与其他作品的互文：可与《声声慢》“怎一个愁字了得”对照，前者愁有重量，后者愁无形状，共同构成李清照的愁绪美学。
2.文化符号意义：双溪从地理名词转化为中国文学中的“愁绪地标”，类似“阳关”之于离别。
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8月22日 
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