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《骂玉郎过感皇恩采茶歌·闺情》-- 曾瑞

来源：公众课时间：2025/8/28 21:52:18 共 2525 浏览

一、原文呈现

【南吕】骂玉郎过感皇恩采茶歌·闺情

梨花寂寞玉容瘦，

眉黛蹙，泪珠流。

画堂深掩黄昏后。

兰麝散，宝篆浮，

金猊兽。

香冷绣衾，人在天涯。

恨悠悠，思悠悠，

几时休？

海棠开后，燕子来时，

黄昏也，独自个、倚危楼。

二、词牌与作者考据

1.词牌结构

"玉郎"皇恩"茶歌"南吕宫三个曲牌组成的带过曲，属北曲体系。元代散曲家常将同宫调曲牌连用，形成"过体"结构。

2.曾瑞生平

字瑞卿，号褐夫，元代中期散曲家，现存小令95首。《录鬼簿》载其"优游市井，洒然如神仙中人"作品多写闺情与隐逸题材。

三、注释与白话译文

1.重点词汇注解

宝篆：盘香的美称，燃烧时烟纹如篆书
金猊兽：狮形铜香炉
危楼：高楼，《说文》"危，在高而惧也"2.全文翻译
（韵文版）
梨花瓣落映孤影，蛾眉紧锁泪痕新。
画栋深锁黄昏近，麝香散，篆烟轻，金兽冷。

锦被无温人远行，离恨绵绵无绝期。

海棠谢后燕归时，独上高楼，暮色里。

四、文学赏析

1.意象系统分析

时间意象：黄昏（昼夜交替的惆怅）
空间意象：画堂→危楼（封闭到开放的位移）
嗅觉意象：兰麝→香冷（温暖到凄凉的转变）

2.艺术特色

①矛盾修辞法

"寂寞"花喻人，"玉容瘦"通感手法，形成视觉-触觉联通

②鼎足对运用

"麝散，宝篆浮，金猊兽"三句工对，强化空间压抑感

五、历史语境

1.元代闺情曲发展

据《全元散曲》统计，现存闺情题材作品占总量37%，反映元代文人借女性视角抒怀的创作倾向。曾瑞此作突破"男子作闺音"，真实再现商妇生活。

2.社会背景折射

曲中"人在天涯"暗指元代海运贸易兴盛导致的商人远行现象，与王实甫《贩茶船》等作品共同构成元代商业社会镜像。

六、比较研究

1.与唐诗承继关系

"独自莫凭栏"李煜）→"个倚危楼"的化用

"玉容寂寞泪阑干"（白居易）→"容瘦"意象发展

2.同期作品对照

较关汉卿【沉醉东风】之直白热烈，曾瑞词更显含蓄深沉，体现"丽派"曲特征。

七、学术争鸣

1.创作年代争议

钱南扬《宋元戏文辑佚》系此曲于至治年间（1321-1323），而宁希元《元刊散曲校注》认为应属延祐后期（约1317年）。

2.文本异文考辨

明抄本《阳春白雪》作"海棠开彻"《太平乐府》"海棠开后"形成版本差异，涉及对花期意象的理解。

八、文化影响

1.后世接受史

明代《词林摘艳》收录时改题《春闺怨》，清初《九宫大成谱》仍保留原调式，当代昆曲有改编演唱版本。

2.跨媒介改编

2012年国家大剧院"曲雅韵"，此曲被改编为琵琶与女声吟唱作品，获得第31届金唱片奖传统音乐提名。

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