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> 古今诗文 > 元曲 > 《折桂令》-- 郑光祖
曲牌名：折桂令（双调）
作者：郑光祖（元代戏曲作家，"元曲四大家"）
原文：
> 弊裘尘土压征鞍，鞭倦袅芦花。
> 弓剑萧萧，一竟入烟霞。
> 动羁怀西风禾黍，秋水蒹葭。
> 千点万点，老树寒鸦。
> 三行两行，写高寒呀呀雁落平沙。
> 曲岸西边近水湾，鱼网纶竿钓槎。
> 断桥东下傍溪沙，疏篱茅舍人家。
> 见满山满谷，红叶黄花。
> 正是凄凉时候，离人又在天涯。
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重点词汇解析：
1.弊裘尘土：破旧的皮衣沾染风尘，暗示漂泊之苦
2.鞭倦袅芦花：马鞭疲软地垂落，如芦花般轻飘，写旅途疲惫
3.写高寒：雁阵在高空排成"人"字，古"写"通"泻"状雁行之势
白话译文：
身着破裘的游子风尘仆仆，疲惫的马鞭似芦花低垂。带着萧瑟的弓剑独行于烟霞之中，西风里的禾黍、秋水边的芦苇触动羁旅愁思。寒鸦点点栖老树，雁阵声声落平沙。水湾处见渔人垂钓，溪沙旁有茅舍疏篱。满山红叶黄花的美景，更反衬出天涯孤客的凄凉。
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1. 意象组合技法
2. 情感表达方式
采用"乐景写哀"，结尾"山满谷红叶黄花"的明丽秋景，反而强化了"人天涯"孤寂感，符合元代文人"旷达，内里悲凉"创作特征。
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1. 创作年代推断
据《录鬼簿》记载，此曲应作于郑光祖晚年任杭州路吏时期（约1320-1324），反映元代知识分子在科举废止后的精神苦闷。曲中"征鞍"弓剑"意象，暗喻文人被迫放弃功名追求的无奈。
2. 元代散曲发展脉络
本曲体现元代后期散曲"诗词化"倾向：
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版本差异说明：
明代《雍熙乐府》本与元刊《阳春白雪》本存在三处异文：
1. "压征鞍""征鞍"后者更显主动漂泊）
2. "呀雁落""哑雁叫"拟声词差异）
3. 末句"人"作"旅人"情感浓度差异）
后世评价辑录：
- 明代朱权《太和正音谱》："德辉之词如九天珠玉"
- 近代吴梅《中国戏曲概论》："折桂令》一片神行，最得含蓄三昧"
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